可以预见的是，今年上半年，国产机将会掀起一阵刘海屏的浪潮，在华为OPPO和vivo各大厂商的设计路线图中，去年的18:9全面屏，到今年的刘海屏，到后面的真全面屏，也算是同途同归。
在屏占比越来越高的设计趋势下，手机正面屏幕留给各类传感器摄像头和听筒的空间越来越小，留给设计师发挥的空间也同样如此。因此，背部就成了设计的突破口，材质的选用，色彩的搭配构成了手机个性的要素。
R15的色彩，和背后的色彩大师Karim
OPPOR15自然也有上面所说的设计桎梏和设计突破口。
从R5时代就沿用至今的背部金属材质和工艺到了R11巴萨版和R11s新年红这两代就几乎达到了大成的地步，无论是切割，微雕，上色和撞色，R系列的金属都玩得有模有样。
这也意味着，金属工艺的上升空间已经有限。因此，就出现了陶瓷材质，和玻璃材质的回归。这一次R15的背部就采用了玻璃材质。
R15的曝光中已经出现了四种配色，分别是星空紫，梦镜红，热力红和雪盈白。
其中，星空紫和梦镜红采用了手机上并不多见的渐变色设计。
主打渐变色彩背后，是著名设计师Karim参与了R15的色彩设计。
虽然OPPO称Karim是色彩大师，但他并不是像梵高或者莫奈那样的先锋画家，而是设计师。
在和OPPO合作之前，Karim就蜚声在外，KarimRashid是他同时代设计师之中拥有作品最多的设计师之一，超过多项设计已投入生产，获得个以上的奖项，与近百个国际品牌展开设计合作，领域覆盖服装设计、汽车设计、家居设计、电子产品设计等，曾为奥迪、MiniCooper、Prada、GIORGIOARMANI、PHILIPS、可口可乐等品牌，提供创意设计方案。
对于设计师来说，Talkischeap，showmethedesign，看作品吧。
（百事可乐高端铝瓶）
（ManhattanoftheSouth别墅）
（VONDOMSurf座椅）
为什么是渐变色？
在爱范儿此前撰写的《手机颜色战争》中，我们就已经提到：由于手机同质化越来越严重，加上材料和着色工艺也越来越成熟，生产出一款颜色特别的手机，在一众机型中脱颖而出，难度比之前低，同时必要性也越来越大。
这种趋势在年前后显得尤为突出。
算上之前的年，这一年“出彩”的机型有很多：魅族PRO6烈焰红，华为P10草木绿，iPhone7红色版等等。
具体到OPPO身，特别颜色就更多了：R9s清新绿，OPPOR11巴萨红蓝撞色版，R11s红金新年版都是OPPO在色彩上玩的花样。
这一次OPPO和Karim走到一起设计R15，应该说是他们各自过去对色彩重视的一种交集。把时尚作为标签的OPPO一直在挖掘色彩在手机设计中的价值，而Karim则想得更多，也尝试过更多。
回顾过去Karim对色彩的认知，有这么三点值得思考：
大自然不存在纯色
渐变色是很自然的存在，是真实世界的延伸。真实的世界不应该是单调的。
（渐变色天空）
颜色，让产品有了个性
颜色，是设计师抓住消费者注意力的重要工具。
渐变色，让产品有了人类才有的情绪
例如karim本人喜欢的粉红就是红色和白色的叠加，红色热情有力又有攻击性，白色包容自由。红白渐变就有了层次感和情绪的波动。
（名画《拾穗者》天空和田地都是渐变）
作为过去OPPO对色彩的探索和Karim对色彩的思考之产物，R15星空紫和梦镜红两种配色也自有自己的设计想法。
OPPO和Karim是这样描述的：
紫色是红色和蓝色的结合。热情的红与冷静的蓝碰撞，游走在放肆与克制之间，紫色就变得非常暧昧。而紫色又往往让人联想到星空，由黑色渐变到紫色，就像黑夜衍生的星空，有着无穷无尽的神秘感和深度感，我想用它来表达R15的无限可能性和其处于数字时代的连通性。R15梦镜版上的黑红渐变，是R11s星幕屏的延续。玻璃材质，让黑红渐变呈现出更通透的感觉，像是深红色结合了快乐的黄色而生成的色彩，又像天空的朝霞。我们总是能从天空中，获得无尽的灵感。
虽然大众消费者不一定能完全领会到设计师的深意，不过紫色源于红蓝，黑红渐变源于R11s星幕屏倒是颇有设计一脉相承的意思，借此，OPPO可能在架构一个属于R系列的家族设计理念和风格。
设计大师的意义
为什么OPPO要请Karim这样国际著名设计师来助阵R15呢？
我们不妨从侧面来解读一下。
如果说除了雷军和黎万强之外，还有谁对小米居功至伟，我觉得应该是小米MIX系列的设计师菲利普斯塔克，在小米Note冲击高端失败后，小米一度跌入低谷。而吹响小米反攻号角，拉起小米品牌大旗的，正是小米MIX这款手机。这款手机因为产能原因没卖多少，也并不易用，是属于设计的胜利而非产品的胜利。
（雷军和斯塔克手持小米MIX）
不过正是世界顶级设计师斯塔克和小米工程师的努力，让小米MIX问世，开启了手机全面屏新篇章，也让小米的品牌上了一个档次，这就是设计的力量。
在乔布斯离世后，库克掌权苹果，但对于绝大多数果粉来说，苹果的灵魂人物，不是库克，而且苹果首席设计师官艾维。
（MarcNewson与JonyIve）
除了艾维之外，他的好友，著名设计师MarcNewson也在年的时候加入了苹果。虽然我们并不清楚MarcNewson在苹果的具体工作，但是我们其实差不多可以断定，和时尚圈关系密切的MarcNewson和艾维几乎决定了AppleWatch的设计，以便于让AppleWatch打入时尚圈。
在刚刚过去的年，苹果凭借AppleWatch成功打败Fitbit和小米，成为可穿戴领域的大哥，也成功地超过了瑞士手表的出货，至于时尚圈的，不能说AppleWatch已经成为了时尚必备，但凭借和Coach、爱马仕等等时尚以及奢侈品牌的合作，它身上的时尚属性越来越高。
回到OPPO这边，著名设计师的加盟，对于OPPO来讲，有过去的理念的重合因素，也有出于未来的考虑。
（Garbo垃圾桶）
说到Karim的代表性设计作品，就不得不提Garbo垃圾桶，这个售价仅有9.99美元的垃圾桶，已经卖出了万个。Karim提倡“民主设计”，他认为设计并不仅仅是为精英人士服务的，应该更具流行化和无处不在的美感。
之前在《曲线属于上帝，但好在人类学会怎么使用它》中，我们谈到了R11的背部曲线设计，以及OPPO推崇的“适众之美”。大规模量产的智能手机，其实更应该有Karim所说的“民主设计”。
Karim的国际化身份，其实也刚好契合OPPO今年想要做的事情。
（Karim设计的lifetable）
年刚好是OPPO全球化第十年，OPPO称之为OPPO全球化2.0阶段。在《我们对手机市场做了一点小小的预测》中，我们就提到，今年国产手机出海是必走之路，其中OPPO的动作更显大胆：今年1月，OPPO正式进入日本市场并发布R11s，不久后，OPPO将进入欧洲市场。
可以预见的是，R15不仅肩负在国内继续大卖的任务，还将成为OPPO最国际化的产品，因此，Karim的工作就又多了一项“帮助OPPO把R15打造成具有全球化视野的产品，被更多用户接受”。
某种程度上说，国产手机厂商能够请到国际最知名的设计师的意义，其实就和这些厂商能够拿到首发芯片，能和索尼高通一起研发硬件的意义类似，关于行业的话语权，关乎产品力，也关乎最终的市场地位。